2003年上映的韩国电影《偷情的后裔》由林常树执导，以首尔一个中产家庭为背景，用冷峻的视角切开体面生活的外壳。律师永作与妻子好贞的婚姻早已名存实亡，丈夫沉溺于婚外情，妻子则用一种令人意外的方式回应了这场背叛。
一个家庭的裂痕
永作长期在外维持着婚外关系，妻子好贞发现后没有哭闹，也没有选择隐忍。她以一种近乎冷静的姿态，与邻家少年展开了一段隐秘往来。这段关系并非出于爱意，更像是对丈夫行为的直接回击。
夫妻之间的不忠并没有停留在两人之间。永作年迈的父亲卧病在床，仍念念不忘旧日情人。而母亲在丈夫生命走向终点时，平静地说出了自己隐藏数十年的婚外情。整个家庭在一种诡异的坦诚中，集体越过了传统伦理的边界。
欲望在屋檐下传染
影片呈现的不只是某一个人的出轨，而是一种在家族内部蔓延的欲望模式。永作的背叛、好贞的报复、父亲临终前的执念、母亲迟来的坦白，这些线索交织在一起，构成了一张无法挣脱的情感网络。
林常树没有给这些行为贴上简单的道德标签。镜头下的人物既不忏悔，也不挣扎于负罪感。他们将出轨当作对沉闷生活的生理性对抗，用一种近乎麻木的坦然面对彼此的越界。
冷眼旁观的镜头
影片的画面风格与故事内容形成了鲜明反差。明亮的室内采光、简洁现代的家居陈设，营造出一种视觉上的“高级感”。但住在这个空间里的人，却在做着最原始的事，外表与内里的割裂贯穿全片。
这种处理方式与韩式情感片常见的煽情路线完全不同。导演用近乎解剖学的视角观察这群中产者，像在记录一场实验，而非讲述一个故事。观众看到的不是眼泪，是平静表面下的荒芜。
一场荒诞的收场
故事最终以一场家族悲剧收尾。在情感错位的连锁反应中，生命以荒诞的方式消逝。而留下来的人没有表现出太多悲伤，他们在废墟上展现出的淡漠，比死亡本身更让人不安。
该片曾入围威尼斯电影节主竞赛单元。它对家庭与欲望边界的直白书写，使其成为韩国“新浪潮”电影中一部绕不开的作品。
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